适合古诗的字体 书写诗词的方法

适合古诗的字体（书写诗词的方法）

适合古诗的字体（书写诗词的方法）

小编来给大家分享一篇关于适合古诗的字体（书写诗词的方法） 知识，希望这篇文章能对读者们有所帮助。

长吉诗：“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”东坡诗：“十日春寒不出门，不知江柳已摇村。”试问哪个是奇句？很多人会说：长吉的奇，东坡的这句很平常。

真的这样吗？长吉的“石破天惊”，看似奇实际真不奇，为什么？文从而字顺，平平陈述而已，故此不奇。而东坡的“江柳摇村”，看似文字平凡无奇而实际内在却奇，因其是文从字顺之外而自创新的语言表达。

    

试问“江柳”这个事物到底是什么来头？与“山桃”“水荇”这样的事物表达一样吗？其实是不同的。与“湖莲”“海藻”也一样吗？看似都是前面一个江河湖海的名称后边加上植物等，但细究其内涵却是有所不同的。“江柳”并非是一种专属的植物名称，所以不同上述所述植物。而是特指江边的柳树。

虽然“江柳”已奇，但还不是最奇怪的，最奇的是“摇村”二字。试问什么在摇村？如果按照常用的语法套路来看（大抵从西方语法套来的），肯定是这么分析的：摇，及物动词也；村，宾词（旧云“受事”）也。如果这么解读，那就是江柳摇动了村庄。如果是西方的学生学汉语，按照这样去理解，不足为奇；但若是中国人如此理解，那就是真如相声的“歪讲逗咍”那样搞笑了。

“江柳”在物理上是摇动不了村子的。这只是表达一种江边垂柳在风中摇曳，好像使江村也动起来的那种感觉而已。故不能以正常的语法去解读的。所以东坡造语奇于长吉，就是因为这种不可能而又可能的感觉，平常人多不能总结出来，故此给人耳目一新的感觉，奇特。其实这种行文笔法，是我们汉语固有的语文特色。

    

少游词：“碧水惊秋，黄云凝暮”，试看“惊”字“凝”字，是何神力！如果连这种用字的细微精奇触觉都漠然感受不到的，那就回家种田得了，不要来学习诗词创作了。

回头仔细琢磨，试问“惊秋”的又是什么呢？依照平常“语法”来解读，是“惊动了秋季”？还是“惊讶秋景”？但似乎都不是。“凝暮”者又是什么？大家可以试试看，把这两句改成“白话”说上一说，看有什么不同。这是少游之奇，当然也是他的一奇；然而究其实际，也就是汉语言的奇而已。

    

飞卿名句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”如果按字译成西文，则完全构不成句法，都变成一些莫名其妙的字汇凑在一起而已。但以汉语言韵语之标准来看，这就是极精妙传神的诗句。

因为按照西方的语法标准，离开主词、宾词、联介词、转折词这些东西，那么就一步不能走，一句也不能成文。譬如像这句“鸡声茅店月”，必须“寻找”谁是“句主”，谁是“谓语”；又鸡声与茅店之间，是何“关系”，用何“介词”，弄清之后，又要“研究”那店之与月有何“关系”，如果无关系，那怎么还能连着说来？然后“茅店的月”呢？“茅店的“上面”或“旁边＇之月”在哪里？诸如此类，若弄不清，则半句也译不成。

但是当他弄“清”到最终译“成”句子时，已是一个毫无韵致神味的死句子了，“诗”已不复存在。

    

有很多这样类似的例子，经过仔细研究，会觉的汉字好像火车的车厢，前后有“钩”，一撞就可联上，并不需要“介词”之类的来勾搭。你看奇与不奇？此天下之至奇也！这是只有汉语才有的最特殊特色。在诗句中诸字建构上，自有其特殊的“组联法则”。

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