没有IP加持的国产动画，真的讲不好原创故事吗？

文：kiko

不思凡暌违六年的动画新作《大雨》开分了。

和之前叫好不叫座的《大护法》稍有不同的是，这次不仅不叫座（截至目前票房才刚刚破1000万），还有极大比重看完电影的观众对《大雨》表示了不满。

甚至诞生出了一句热门评价——

国漫什么时候才能不再用心做画面，用脚写剧情啊？

作为当年看完《大护法》被深深惊艳过的普通观众，我也在《大雨》上映的第一时间奔向了电影院。

期间跟我一起看电影的有一个年轻眼镜男，一个带着五六岁小女孩的爸爸，前者先后出去接打电话三次，后者在最后的战斗高潮拉着爸爸非要离开。

最后，只有我一个人安安静静看完了这将近两个小时的电影。

怎么说呢？《大雨》的画面确实没得挑。

在这个干啥都要整3D的年代，《大雨》团队用六年的时间给我们呈现出的二维渲染水墨国风，生动诠释了何为“层林尽染”，极度清新治愈，又相当冲击惊艳。

隔着大屏幕，你能清晰地用自己的双眼感受风吹芦苇的清冷，小桥流水的静谧，绿水青山的开阔，甚至因灾害影响而半壁破败的小村庄，也充满遗世独立的美感。

只是，在更为重要的剧情方面，初看过后确实有点差口气。

不思凡的想象力始终是在线的，但电影中出现的各种元素和人物群像创意浓度越高，最后呈现出来的故事本身就越显得后劲不足。

《大雨》从外壳看是一个被父爱包裹的催泪弹，内里却还是跟当初的《大护法》一样，隐喻着更深层次的东西。

《大护法》里有云：“为什么太阳这么红，还是这么冷？”意在指代弥漫在电影中的压抑恐怖。

《大雨》则试图用润泽万物的雨水，讲述一个更为无奈的故事：

“大雨公平地落下，只有我们淋了雨。”

相较于《大护法》，《大雨》登场的多方势力和人物非常多，包括夜翎人、隐蛟、黑龙军、大谷子和馒头、戏班子全员等等。可以说，在人物设计和场景表现上，《大雨》给人的惊喜是非常有诚意的。

故事背景发生在隐蛟之毒横行的小镇，因为达官贵人们对夜翎鸟的大肆追逐捕杀，导致河中蛟虫没有了天敌大肆泛滥，最终蛟毒横行，村庄被毁，只剩下男主馒头和他的养父大谷子挣扎生存。

惊蛰前日，几近灭绝想要借助神鸟之力翻身的夜翎人，和前来灭蛟毒顺便夺取珍贵夜翎缎的黑龙军，因为一艘被隐蛟王蚕食的戏鼓船，从两方争斗转变成被迫合作。

为了寻找中了蛟毒不知所踪的大谷子，馒头误打误撞进入了戏鼓船内部，认识了已经深度中毒的戏班子成员。

包括超级可爱的不倒翁小猴子，裹身于洁白云雾中的戏班少爷，头戴红花手拿铃铛的唱戏人，以及化身成为了巨大舞狮子的戏班主。

他们作为达官贵人看不上的“下九流“，惊蛰大雨之于他们的意义就仿佛莎翁那句经典台词——To be or not to be。

是彻底变成没有思想但却令人生怖的怪物永生，还是从幻景中醒来接受自己的来路和归途？

整个戏鼓船上营造的色彩斑斓的诡谲氛围，都让我暗暗期待一个《千与千寻》般奇幻的故事，期待这些被梦想、地位、自我、权利束缚住的人儿被抽丝剥茧出一场明媚但又悲伤的折子戏。

然而整个电影始终坚定不移地在为馒头寻找大谷子服务，其他角色的魅力点到即止，成为了说对台词就触发支线任务的NPC。

甚至连故事开头营造了很久氛围的神鸟与隐蛟王之战也只是隔靴搔痒一般——

一个大鹏展翅，一个阴暗爬行，善良的人从戏鼓船上生还，“不善良”的人随着混沌大雨覆灭，再快进到馒头与大谷子的父子亲情戏码，落下电影的另一个注脚：

好嘛，生理性感动我的目的是达到了，但是心理性震撼的余味不足，就如同近年来我看的大多数原创国产动画——

说难看谈不上，说特别好看又不至于，介于想安利和不想安利之间，但又忍不住每次献上一张电影票。

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“现在的国产动画总是用手做画面，用脚做剧情。”

这句评价到底冤不冤？但凡只要你为大部分上映过的热门国产动画买过单，大抵还是能同意的。

是的，抛开口碑和票房双丰收，在国产动画电影上达到里程碑地位的《大圣归来》和《哪吒之魔童降世》，再刨去有原始热门IP打底，总能吸引精准受众的《熊出没》、《喜羊羊》系列，如今国产动画的事实就是：

没有IP加持或不按IP内核拍的国产动画，在原创故事这条路上一直走的磕磕绊绊。

众所周知，国内现在两大动画电影厂牌，一是推出了《哪吒》的彩条屋，二是靠《白蛇缘起》打造了“新神榜”系列的追光动画。

在那个遥远的2015年，靠着自来水口口相传的《西游记之大圣归来》票房大爆，成功开启了国漫崛起元年之后，彼时已成立一年有余的追光动画和彩条屋，也开始了在原创动画上的试水。

2016年，追光动画推出了以古代神仙下凡人间再就业为核心的合家欢动画《小门神》

看完只记得桃花仙女变身超级美

同年暑假，彩条屋推出了迄今为止主题曲比电影本身还要火的《大鱼海棠》

看完谁不为这个男子默默流泪

《小门神》虽然哑火了，但《大鱼海棠》成功因为绝美预告和OST出圈，在暑期档猛冲到了5.65亿人民币。

只是，画面再美也抵消不了进场看完电影之后观众内心的崩溃——

搞了半天铺垫，最后还是一个“你失去的只是生命，但我失去的是爱情啊”的玛丽苏故事。

真是有点浪费了这一眼心动的奇幻场景图

7年过后，《大鱼海棠》讲了什么故事大家已经记不太清了，远不如周深演唱的主题曲印象深刻，但每每市场上出现【画风美+故事差】的动画电影时，《大鱼海棠》就会被搬出来鞭尸一遍。

即使它的豆瓣评分不算太低（58万人打出7.0分），也有不少人被椿与鲲的情感深深打动，但最终只留下“徒有其表”的标签，足以可见导演给大部分观众留下了多么不可逆的ptsd。

当然，《大鱼海棠》口碑上的两极化并不会影响彩条屋在原创动画上的探索。

6年后，《大圣归来》的导演田晓鹏带着自己呕心沥血数年的原创电影《深海》加入了去年春节档的阵营，却没能收获之前的好评。

《深海》的宣发，走的还是同样的路子，用寥寥数语但又奇幻元素拉满的贴片广告吸引观众入场（“欢迎来到深海大饭店”），又用定档+临时撤档提高观众的共情和期待，最后效果也很显著，imax场提前点映一票难求，甚至炒到了三位数。

当年夹缝中抢到的提前点映票

可惜的是，最终票房却没能达到预期。尽管粒子光影风格的画面将海底震撼做到了极致，但前面三分之二处过于意识流的剧情表达还是劝退了不少人。

实际上，《深海》最后半小时的反转足以让人肾上腺素猛冲泪腺狂飙，但很多观众并不买账“小丑为了救失足掉海的参宿，两个人在海面挣扎很久之后，小丑牺牲了”这么一个简单的故事，非要讲的如此支离破碎。

那么，换个自带IP的原创故事会不会好一点呢？

追光动画是如何用《白蛇：缘起》打开了新世界大门，《新神榜：哪吒/杨戬》和《白蛇2：青蛇劫起》就反手又给它关上了。

现代赛博风很好很帅也很酷，但是点进来看帅哥杨戬和美女白蛇的人，只想看他们如何在原有的故事框架和背景下写出更多有趣的故事。

动不动就整穿越玩废土，不知道的还以为团队异世界动漫看多了。

所以今年即将上映的《白蛇：浮生》，追光也终于走上了“正途”

只能说，如今彩条屋和追光动画不得不面对的事实就是——

国产动画一旦落入“喜欢的很喜欢，get不到的就是get”的境地，就很难再复制出诸如《大圣归来》、《哪吒》这样的全民感动。

除了二次元忠实粉丝，下次国产动画要是再想用绝美预告片把普通观众骗进来，就只能等待自来水口碑发酵了。

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实际上，虽然国产动画在原创故事上有着这样那样的不尽如人意，但也并不代表着近年来没有以叙事见长的优秀作品。

诸如即使你没有看过前作动画，也能在大电影中被各种有趣新颖的想象看到热血沸腾的《罗小黑战记》

将老套烂俗的“灵魂互换”梗玩到恰到好处，又能让无论毕业多久的人都能从影片中感受到校园美好的《茶啊二中》

还有我坚定的认为，即使有着人物形象上极大争议，但在故事的起承转合上工整又不失灵气的《雄狮少年》

即使是上面提到过口碑两极的《深海》、《新神榜：哪吒重生》、《青蛇劫起》、《大鱼海棠》等等作品，争吵热度褪去后再看，其实也各有新意。

随着2023年电影市场的全面复苏，2024年国产动画也迎来了井喷的一年。

一场瓢泼《大雨》之后，计划在今年上映的国产动画电影也如雨后春笋般冒头。

改编自左小翎编剧、画师魏莹操刀的原创漫画《伞少女梦谈》的《伞少女》，让人十分好奇这场物与灵的奇幻冒险；

取材于中国传统文化及民间故事的《落凡尘》，讲述了牛郎织女后代的故事，还融入了二十八星宿、诗词等极具特色的文化符号，展现了强烈的东方美学；

以江豚为创作主体的奇幻动画《江豚·风时舞》，描绘了守护长江子民的江豚一族，面对生态环境每况愈下开启自救，与人类男孩重启600年前羁绊的故事；

《风语咒》导演刘阔时隔五年的新作《时间之子》，以民国复古美学再现瑰丽的大上海，讲述了一场关于时间与爱的奇幻冒险；

取至诗经《小雅·鹿鸣》的神话题材动画《鹿鸣宴》，将《山海经》《离骚》等史籍资料重新整理创作，立志重塑一个中国中上古英雄神话世界；

光线动画和魔法动画出品的新作《小倩》，改编自《聊斋志异》之《聂小倩》。故事以3D画风呈现了秀才宁生与女鬼聂小倩亡命天涯的过程中相知相爱的故事；

台湾省3D科幻动画长片《八戒》，走的是未来世界赛博风，还有许光汉+魏如萱配音，主打一个反差萌；

山海经题材动画《误闯隐形岛》，讲述了少女大战山海经凶兽拯救世界的故事；

除此之外，还有盛传了多时的《大鱼海棠2》、《雄狮少年2》、《哪吒之魔童闹海》，和已经定档七夕的《白蛇：浮生》

……

从IP续作到传统文化再到奇幻漫改，已经崛起的国漫，是否还能从中找到新的生机呢？

我想，是一定会的吧。至少我依然愿意为国产动画买单，哪怕它还有很长的一段路要走，有很高的山要爬。

总有人不认，总有人攀登，总有人突破，总有人改写。

哪怕摔得头破血流。