特排字体与画册设计标题和页面的布局
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vartinn 这家伙很懒，还没有设置简介...
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恰当排列单词是所有排印的起始点。我们必须接受字母本身的形状，他们本来就是字母设计师塑造形成的。
字体设计有两种，特排字体和正文。正文是内容题材所在，特排字体在那儿描述内容，通过一系列排列印象，使他们有根据的做出决定，是否开始第一段的正文阅读。就这点而言。内容是否吸引人，得靠它自己，设计师主要表现主题的任务已经大部分完成了。
设计师有许多机会表现主题。吸引随意浏览者。首排字体常常是标题。次排字体，是在标题之后，是在标题之后，正文之前读者可能要看的文字、引题、导语。
读者习惯于首先看大写字母，但“特排”的字体在画册，平面广告，宣传册，企业画册，等等并比一定要很大，正文在其中也不一定要很小，什么都有一个度，一般我们也是没有必要去走极端，对把！我们要达到的效果真正含义是“有意”：“特排”是指准备让随意浏览者留步，吸引他们的眼球，首先看到的文字：“正文”才是读者要被引入的最终目的地。
首排字体
标题和页面的布局可以表现印刷材料的特性。首排字体用来吸引读者对他的注意力，让随意浏览者留步，把他们引到特定的次排字体。次排字体的目的是转而引向正文。正文总是最后的目的地。
标题有三种处理方式：字角排齐和位置的对比，字体类型的对比，文字和图形相结合。不管设计的方式如何，好的标题必须写的能够激发感情，并且立即成为焦点。
排印的抽象性
有些地方地方摆弄清楚易读性是不合适的。比如，正文大小，无法不完全失去它的清楚易读性，而使之抽象化。特排字体是经过特殊处理方式特制的，可玩些晦涩难懂的花样。特排字体的魅力是吸引读者的注意力，他通常较大，所以字体已被“毁坏”，也可能被读者理解。有无数种破坏字形和词形的方式，他们全都是9种排印对比的组合。字体抽象化仅仅只是把一个普通的对比推向了极端。比如，使字体大海“不”足够，把字体排得如此大，以致以致边缘轮廓模糊，因为他强加了一种图像/背景的相互关系。此处就是重复字母C的某些部分一个范例。一些字体本身就是抽象的。很难懂。用这样的字体，只需要普通的排字就能够创造出引人注目的抽象信息。
对于信息的含义来说，一个字体的特征可以是确凿的，反意思的，或中性的要谨慎运用都有含义特性的字体，只有在醒目性至少和清楚易读性同等重要的首排和次排字体中才能使用。
最好用相对简单的字体来表现排印的表现力和花哨性。简单的字体在保持基本形状清楚易读的同时，还能进行编辑。因此，无衬线字体比衬线字体是实用，罗马体比斜体实用。
顶部字母不底部的更容易看懂。小写字母比大写字母易看，因为词形是变化的。有时候把字母去掉，使词汇抽象化是传达理念的最好办法。
次排字体
如果打标题是诱饵，那么小标题就是读者得到的报酬。此处是通过解释大标题使读者打得到的报酬。此处是通过解释大标题使读者上钩的绝好机会。大标题可引向一个或多个辅助信息，首先是小标题、或标题组，但也可能是说明文字、引题或导语。大标题和小标题必须是一个完整思想的两个部分。极富煽动性的表现出为什么这个题材对读者是重要的。在总共接触了三到四次信息后，读者必须给予了足够的有关题材的性信息，并依此决定进入是否进入正文。次排字体必须比首排字体小些或不起眼些，但要比正文显眼。必须在这三个等级文字的对比和协调性中找到平衡点。在首排
字体和次排字体中，一种字体的各种变化可以和高度清楚易读的正文体形成极好的对比。
选择恰当的字体是一个意义重大的决定。但怎样运用一种字体和用什么字体一样重要。想象一下，如果因为优秀的设计，你受到奖励：是字体设计师获得这种荣誉还是因为你字体用的好而受到嘉奖？
一个朋友在热合金活字盛行的时候重新设置了一本杂志，当活字真正只是单个的字体，只有一种大小和一种粗细。外国顾客只买两幅活字：11点富兰克林黑体标准和粗体。杂志只能用这两种活字然而他们所有的杂志排印工作。通过位置和空白空间使特排字体醒目，重新设计获得成功是因为极为有限的排印对比，而不是尽管只有极为有限的排印对比。
有一件作品中只用两种家族字体，每种字体不超过两种以上的粗细，加上标准粗细的斜体，你就有了6种排印“声音”，这就足够能传达出信息的含义。这就相当于六个人朗读。
特排字体的排版
间隔不断的字体在特排字体中比在正文中更容易显现出来，因为他的字体大，字与字之间的关系特别醒目。字母串在一块组成单词。当字体小于18点时，单个字母的空间间隔就几乎无法察觉。最佳的字间是“无形、不见的”，也就是说，是非常自然的。如果字间隔空隔的好，读者就不应该意识到他的存在。
单词组成成行的文字。词间距就是把成行文字粘子一起的胶水。好的词间距的秘密也是无形的，看不见的。读者不应该意识到正在读的文字，而必须把他的注意力集中在他的含义上。特排字体的词间距通常都很大，因为他是用固定的正文规则系统了来排得。一般来说，特排字体的词间距可以减小到正常标准的50%到80%
标题是由几组短语组成的，为了便于理解这些短语组，必须对他们进行分割，不管这将会使标题呈现什么样的形状。大声嚷读标题，找自然的分割点。不要试图按设计分割标题，而应该是，标题的分割必须使读者能够做大程度的理解它。用连字符的文字表明形状比意义更重要。特排字体决不能用连字符，除非他的意义就是为了表明“断开”。
特排印刷的有效性主要取决于字体间及其周围空白空间的处理，不仅仅取决于字体的本身。因为特排字体是非常简短的（为了抓住读者的注意力），因此，字间隔空、词间距和字行断开都变得更为重要。
把页面上标题的颜色印的深些，提高他的对比度和清晰度。减少词间和行距中字体内及其周围的空白空间。全大写的标题尤其要去掉行距，因为没有下伸部分来填满字行间的空间。在大写和小写混合的结构中。不要让上伸部分和下伸部分相碰，不然，他们会无意中在页面上留下污点。
字体设计有两种，特排字体和正文。正文是内容题材所在，特排字体在那儿描述内容，通过一系列排列印象，使他们有根据的做出决定，是否开始第一段的正文阅读。就这点而言。内容是否吸引人，得靠它自己，设计师主要表现主题的任务已经大部分完成了。
设计师有许多机会表现主题。吸引随意浏览者。首排字体常常是标题。次排字体，是在标题之后，是在标题之后，正文之前读者可能要看的文字、引题、导语。
读者习惯于首先看大写字母，但“特排”的字体在画册，平面广告，宣传册，企业画册，等等并比一定要很大，正文在其中也不一定要很小，什么都有一个度，一般我们也是没有必要去走极端，对把！我们要达到的效果真正含义是“有意”：“特排”是指准备让随意浏览者留步，吸引他们的眼球，首先看到的文字：“正文”才是读者要被引入的最终目的地。
首排字体
标题和页面的布局可以表现印刷材料的特性。首排字体用来吸引读者对他的注意力，让随意浏览者留步，把他们引到特定的次排字体。次排字体的目的是转而引向正文。正文总是最后的目的地。
标题有三种处理方式：字角排齐和位置的对比，字体类型的对比，文字和图形相结合。不管设计的方式如何，好的标题必须写的能够激发感情，并且立即成为焦点。
排印的抽象性
有些地方地方摆弄清楚易读性是不合适的。比如，正文大小，无法不完全失去它的清楚易读性，而使之抽象化。特排字体是经过特殊处理方式特制的，可玩些晦涩难懂的花样。特排字体的魅力是吸引读者的注意力，他通常较大，所以字体已被“毁坏”，也可能被读者理解。有无数种破坏字形和词形的方式，他们全都是9种排印对比的组合。字体抽象化仅仅只是把一个普通的对比推向了极端。比如，使字体大海“不”足够，把字体排得如此大，以致以致边缘轮廓模糊，因为他强加了一种图像/背景的相互关系。此处就是重复字母C的某些部分一个范例。一些字体本身就是抽象的。很难懂。用这样的字体，只需要普通的排字就能够创造出引人注目的抽象信息。
对于信息的含义来说，一个字体的特征可以是确凿的，反意思的，或中性的要谨慎运用都有含义特性的字体，只有在醒目性至少和清楚易读性同等重要的首排和次排字体中才能使用。
最好用相对简单的字体来表现排印的表现力和花哨性。简单的字体在保持基本形状清楚易读的同时，还能进行编辑。因此，无衬线字体比衬线字体是实用，罗马体比斜体实用。
顶部字母不底部的更容易看懂。小写字母比大写字母易看，因为词形是变化的。有时候把字母去掉，使词汇抽象化是传达理念的最好办法。
次排字体
如果打标题是诱饵，那么小标题就是读者得到的报酬。此处是通过解释大标题使读者打得到的报酬。此处是通过解释大标题使读者上钩的绝好机会。大标题可引向一个或多个辅助信息，首先是小标题、或标题组，但也可能是说明文字、引题或导语。大标题和小标题必须是一个完整思想的两个部分。极富煽动性的表现出为什么这个题材对读者是重要的。在总共接触了三到四次信息后，读者必须给予了足够的有关题材的性信息，并依此决定进入是否进入正文。次排字体必须比首排字体小些或不起眼些，但要比正文显眼。必须在这三个等级文字的对比和协调性中找到平衡点。在首排
字体和次排字体中，一种字体的各种变化可以和高度清楚易读的正文体形成极好的对比。
选择恰当的字体是一个意义重大的决定。但怎样运用一种字体和用什么字体一样重要。想象一下，如果因为优秀的设计，你受到奖励：是字体设计师获得这种荣誉还是因为你字体用的好而受到嘉奖？
一个朋友在热合金活字盛行的时候重新设置了一本杂志，当活字真正只是单个的字体，只有一种大小和一种粗细。外国顾客只买两幅活字：11点富兰克林黑体标准和粗体。杂志只能用这两种活字然而他们所有的杂志排印工作。通过位置和空白空间使特排字体醒目，重新设计获得成功是因为极为有限的排印对比，而不是尽管只有极为有限的排印对比。
有一件作品中只用两种家族字体，每种字体不超过两种以上的粗细，加上标准粗细的斜体，你就有了6种排印“声音”，这就足够能传达出信息的含义。这就相当于六个人朗读。
特排字体的排版
间隔不断的字体在特排字体中比在正文中更容易显现出来，因为他的字体大，字与字之间的关系特别醒目。字母串在一块组成单词。当字体小于18点时，单个字母的空间间隔就几乎无法察觉。最佳的字间是“无形、不见的”，也就是说，是非常自然的。如果字间隔空隔的好，读者就不应该意识到他的存在。
单词组成成行的文字。词间距就是把成行文字粘子一起的胶水。好的词间距的秘密也是无形的，看不见的。读者不应该意识到正在读的文字，而必须把他的注意力集中在他的含义上。特排字体的词间距通常都很大，因为他是用固定的正文规则系统了来排得。一般来说，特排字体的词间距可以减小到正常标准的50%到80%
标题是由几组短语组成的，为了便于理解这些短语组，必须对他们进行分割，不管这将会使标题呈现什么样的形状。大声嚷读标题，找自然的分割点。不要试图按设计分割标题，而应该是，标题的分割必须使读者能够做大程度的理解它。用连字符的文字表明形状比意义更重要。特排字体决不能用连字符，除非他的意义就是为了表明“断开”。
特排印刷的有效性主要取决于字体间及其周围空白空间的处理，不仅仅取决于字体的本身。因为特排字体是非常简短的（为了抓住读者的注意力），因此，字间隔空、词间距和字行断开都变得更为重要。
把页面上标题的颜色印的深些，提高他的对比度和清晰度。减少词间和行距中字体内及其周围的空白空间。全大写的标题尤其要去掉行距，因为没有下伸部分来填满字行间的空间。在大写和小写混合的结构中。不要让上伸部分和下伸部分相碰，不然，他们会无意中在页面上留下污点。
