浅析情景剧剧本创作的困境

    随着情景剧的成熟，情景剧剧本创作也越来越受欢迎，更多的人愿意投身到情景剧剧本创作当中。然而，也正因为成熟，它的创作开始出现瓶颈和困境，很难再进行创新和前进一步，比如说笑点变少，比如说观点的陈旧，比如严重抄袭等等。情景剧剧本创作达到高峰的同时，也是进一步寻求突破的时候。那么这篇文章主要点出情景剧剧本创作面临哪些困境，以便一一解决。

    第一：情景剧剧本创作题材局限、不够丰富、不够自由。目前描写家庭关系的情景喜剧有《我爱我家》、《东北一家人》等；都市类的情景喜剧有《粉红女郎》、《爱情公寓》；还有部队题材的《炊事班的故事》，这些作品都受到了观众的认可，充分展示出了情景喜剧区别与其他电视类别的特点。 中国室内情节喜剧的困境与突围 展示出它的灵动和魅力。近期的情景喜剧发展中，除了《武林外传》、《爱情公寓》得到比较好的市场反响之外，其他的情景喜剧没有固定的收视人群，也没有产生很大的影响力。由于文化事业发展受到诸多因素的掣肘，对于情景剧剧本创作而言，题材受到限制，使得很多的情景喜剧局限于家庭题材、都市题材以及军队题材和青年派对题材等，题材发展受到限制。

    第二：内容的内涵欠缺，有哗众取宠现象，不够深度。我国的情景剧剧本创作大多数是取材于家庭生活和都市年轻人的生存状态。题材取材于城市生活中发生的故事。在城市中不仅有家庭、有时尚的年轻人，还有农民工，他们也共同参与建设城市，但是至今，都没有以农民工为主角的情景喜剧。故事场景不是办公室就是家里的客厅，长此以往，观众也会产生厌烦感。情景喜剧更像是一部生活的流水账，讲述生活的表面而忽略了生活的本质，没有对一些社会上出现的问题进行更新层次的挖掘。中国以前并没有反映青少年学习、家庭生活的情景喜剧。《家有儿女》适时出现，弥补了这一个空白，让许多家长在对孩子的教育问题上进行反思，学会与孩子进行沟通，在沟通中解决矛盾，而不是把自己的意志强加在孩子身上。“深入浅出”是情景喜剧在我国的电视剧中需要承担的责任。

    情景剧剧本创作面临许多问题，远远不止这两点，但是我相信无论是多大的困难，多少的难题，通过努力地思考对策终究能够解决，能够让情景剧剧本创作焕发生机。而在网上，很多创作者就在用自己的行动来进行创作的突破。