新媒体运营工作最重要的是什么(王重:新时代下的内容营销要怎么做)
我们所在的互联网30时代已经进入到了更深的层次,在这个阶段,内容营销的趋势会越来越明显,颜值主播和才艺主播的前途更加渺茫。不论是春晚还是电影作品中,我们都发现了网红的身影,他们兼具内容创作和表演能力,是互联网发觉的新新人才。
王重:新时代下的内容营销要怎么做
作者 ∣ 王重
今年的春节,春晚成了唯一的槽点,观众席没有口罩出现,一片喜气洋洋热热闹闹的景象却打造出了一场人人生厌的晚会。有没有感觉看春晚还不如看短视频看直播?
这个春节,热闹的不仅是人,是年味儿,更是复苏的经济。
城市车水马龙,旅游景点客流爆满,交通工具纷纷回归正价甚至涨价。这一切都在意味着市场在回暖,可经济回暖,给线上经济(短视频和直播)是否会带来一些改变?
对一些新媒体内容创者而言似乎迎来了寒冬,线下经济成了发展的重头戏,人们不再重度依赖短视频和直播,纷纷回归生活。这样的自媒体和新媒体应该如何破冰?
我们所在的互联网3.0时代已经进入到了更深的层次,在这个阶段,内容营销的趋势会越来越明显,颜值主播和才艺主播的前途更加渺茫。
不论是春晚还是电影作品中,我们都发现了网红的身影,他们兼具内容创作和表演能力,是互联网发觉的新新人才。
换句话说,互联网看似是一种赚钱的渠道,但它说到底只是一个曝光的媒介。
脱口秀付航、短视频博主张百乔和李宗恒等人都在短视频作品中展现了才华,看似是从线下走到线上并让观众熟知,但其实他们的才华是原本就有的,只是在短视频和直播中得到了大量的曝光。
未来的新媒体,更侧重于内容创作能力和曝光能力。所谓的内容营销,本质是内容,表象是营销。
PART.01
内容营销的本质就是对人的营销
内容出圈依赖的是大众的兴奋点,重点是这个兴奋点十分聚集且统一。
不论这个兴奋点创造出来的情绪是悲伤、怜悯、喜悦或者惊恐,都一定是情绪的凝结,才能让大众产生共鸣。
主播的账号吸粉能力和内容共鸣属性成正比,这也是为什么情感类内容更容易吸粉的主要原因。
如果一个作品能集中多个属性,就能吸引更多的用户,这就是我们所谓的内容的多元化和市场细分。
一个大的兴奋点可以满足群体所产生的共鸣需求,但小细节、小兴奋点却可以捆绑内心的喜好。
《我和我的祖国》是一个经典的例子,它用几个故事,几位大咖讲述了时代变迁中祖国的进化,同样也让我们看到了自己生活的缩影。
如果将电影中几个长篇故事凝缩成一个短视频,在一条短视频中呈现出人生百态,各类情绪,那显然是不现实的,但我们一定可以做到内容的多元化。
情感类内容可以有广告、可以呈现出三观差异、可以使用不同的拍摄和剪辑技巧,还可以借感情影射现实。
“古呀老师”就做过一系列现实世界和电影世界相似又不同的故事,用拍摄技巧、文案编排和画面感觉呈现出不同的观看体验。
单一内容早已无法满足大众的心理诉求,应以满足用户的猎奇心理为目的来创作多元化的内容,不断开拓新内容,才能走得更长久。
PART.02
内容营销的裂变需要依靠逻辑
内容创作需要逻辑,短视频创作则要从用户画像开始制定目标、定大纲到定内容,层层递进,层层细分。
逻辑的目的是长期规划,内容有了规划就有了方向,才有可能产生源源不断的数据、流量和销量的裂变,否则一次爆款是无法支撑所谓的内容营销和账号变现的。
有逻辑支撑的账号在面对每天一变的热点时也有了更多可能,会将热点转变成自己能借到的“势”,完成爆款内容的创作和传递。
举个例子来说,各类型账号都可以根据当下热点进行内容转化,时事新闻也可以变成和自己有关的内容。
近日热点是有关部门提醒辐射问题的应对措施,美妆博主可以做一个战损妆视频,影视剪辑博主可以找相关作品剪辑,情感类内容可以借用这个热点做个抛砖引玉等等。
借助热点只是一个创造内容的方法,底层逻辑足够坚固才能产出更多元化、更丰富的内容。
PART.03
内容营销需要找寻有承载力的渠道
创作内容要有的放矢,从而使内容具备可传播性,而营销则要讲求方法和渠道。
对短视频和直播而言,营销的方法就是内容本身,内容和流量二者相辅相成,此时传播渠道往往会被忽略。
除了DOU+之外,是否还有其他传播的可能性?
主播需要以用户画像为依据,判断出内容和渠道的传播力。用户的地区分布、年龄分布和消费力分布等方面因素是构成传播效力的主要原因。
有靶向的内容传输,则需要制定专属的渠道。
对年轻受众,有趣的短视频和直播录屏可以放到微博上去吸引一部分人群的关注,比如刘宇宁和李佳琦的各种短视频内容;对品牌而言,短视频和线下广告也未必是一定分割、不可调和的,甚至可以出一个上下集或前后传,分两个渠道发放,互相引流。
参考竞争对手的传播渠道是一个很好的办法,取其精华,去其糟粕。
不论营销如何重要,内容始终是根本。产品的使用体验一定比营销更重要。
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