刀郎音乐与市场营销哲学，垃圾歌手，刀郎 呵呵，职业文化记者，骂人为乐

不知道现在还有多少人还能记得迟志强，还有多少人还在听陈星的歌。迟志强陈星的现在就是刀郎的明天。这也是中国大陆口水歌的必然下场，就像是天边偶然飘过来的一片白云一样，很快就会被 风吹的无影无踪。

《2002年的第一场雪》、《情人》，这是目前大街小巷最为火的两首歌，就这两首歌而言，在歌词创作上的幼稚是毫无疑问的。其实这也是最近中国大陆流行歌曲的必备元素，要在中国大陆唱响必须具备愚蠢而且幼稚的歌词写作能力。从迟志强的牢狱系列到《大花轿》、《纤夫的爱》刀郎音乐与市场营销哲学，中国大陆流行音乐的创作几乎都在一个很低的层面上作着无聊的重复，包括现在的刀郎。

将西部民歌的旋律揉入简单上口的流行因素，甚至在稍稍借鉴一点别人的音乐元素，这是刀郎的音乐在创作上的特色。细心的听者从刀郎的《情人》和《2002年的第一场雪》中不难听出80年代中期到90年代初期的那一波流行音乐人作品味道。刀郎的《情人》刚刚一在大街上唱响的时候，我的一个耳历很丰富的朋友说：怎么陈升这么多年过去了出的新歌还是这个味道！别人这时候告诉他说，这不是陈升这人叫刀郎！

这在另外的一个层面说来也是中国流行音乐听者的悲哀。几十年过去了，我们的音乐创作几乎没有一点点的进步。口水歌、伪民歌、翻唱歌，中国的列侬、迪伦、科本在哪里了？这就是我们的流行音乐，只有雷同刀郎音乐与市场营销哲学，重复，没完没了。难怪老崔要说，20年过去了，我们还是一无所有。

其实中国流行音乐创作者的职责不只是把自己的歌曲推向市场赚到大把的票子，做出中国人自己的流行音乐，在世界流行乐坛上有自己的一席之地似乎才是他们努力的目标。不过正如一位老词作者说的那样，看到了现在的歌手大奖赛，有些让人泄气！

我自己一直尊重的是以自己独特的生命体验来创作的音乐人，这样的歌手有很多，他们都不太为人知，比如象薛岳，蔡蓝钦等等用生命来歌唱的，音乐是情感的艺术，没有了情感，真挚而热烈的情感，拿什么来感动我们，我不知道。

刀郎很火，大街小巷都是他的歌。很流行，但是我认为，这只是流行，绝对不是音乐。不信，我们明年的这个时候再看！